Dois filmes que me fizeram chorar

Não é preciso muito para me emocionar. Um sorriso, uma gentileza, a espontaneidade infantil são suficientes. O amor incondicional de minha cachorrinha Belinha também. As demonstrações de afeto da Drika idem. Assim como o amor da minha Preta. Gosto de cinema, já fui um ‘viciado’ em filmes e também me emociono com histórias, música e atores numa tela grande. Assim como na vida, porém, poucas coisas me fazem chorar. Nestes meus 48 anos de idade, apenas duas vezes chorei assistindo a um filme. Fora A Lontrinha Travessa, quando eu tinha uns oito anos, na fase adulta chorei com apenas dois filmes, completamente diversos entre si mas que deixaram em mim uma marca bastante profunda. A última vez foi no domingo passado, quando fui assistir a pré-estréia de Nosso Lar, filme baseado em livro homônimo psicografado por Chico Xavier, contando a história do autor, o médico André Luiz, antes e depois de sua morte. Obra emblemática do espiritismo, Nosso Lar tinha tudo para não dar certo na tela, por conta das minúcias da história e as exigências da pós-produção. Porém, o roteirista e diretor Wagner de Assis acertou em cheio: do elenco, poucos são os atores conhecidos – entre eles Werner Schünemann, Ana Rosa, Othon Bastos e Paulo Goulart. E a escolha não poderia ter sido mais certa: Renato Prieto (foto), conhecido no teatro por suas produções espíritas, dá vida a André Luiz de forma comovente, ao lado de Selma Egrei. O encontro dos dois após a morte em Nosso Lar levou-me às lágrimas, comovente e tocante. Devem-se destacar ainda a fotografia (do canadense Ueli Steiger), a música de Philip Glass e os efeitos especiais da Intelligent Creatures, também canadense. O filme tem estréia nacional no dia 3 de setembro. Outro filme que me levou às lágrimas foi Capricho dos Deuses (Meeting Vênus, 1991), dirigido pelo genial húngaro István Szabó, autor de obras importantes do Leste Europeu pré-queda do Muro de Berlim. A história do filme mostra a tentativa de se montar a ópera Tanhäuser, de Wagner, na Itália. A história é fraca, previsível, com o romance entre a diva (Close) e o maestro. Mas a execução de partes da ópera (Richard Wagner sempre me emocionou às lágrimas) fizeram-me chorar, assistindo o filme numa das madrugadas da Globo. Pena que não exista em DVD.

Duas obras essenciais

Há filmes que podemos considerar essenciais. Quem nunca assistiu a qualquer obra-prima de Alfred Hitchcock (e há quase uma dezena delas, mas Os Pássaros e Um Corpo Que Cai se destacam), a uma comédia de Mel Brooks, a um drama de Frank Capra, a um faroeste de John Ford ou a um musical de Stanley Donnen, com certeza nunca viu o cinema norte-americano em toda a sua essência. Há muitos outros exemplos. Pode-se dizer tudo do cinema feito nos Estados Unidos, menos que ele seja ruim. Há os que preferem os chamados filmes de arte do Leste Europeu, da França ou da Espanha. Outros endeusam os filmes pós-guerra da Itália. Mas nada se compara com o profissionalismo e competência do cinema norte-americano. De vez em quando, um filme dos EUA surpreende e consegue deixar a platéia muda, dada a crueza da sua temática e da abordagem. Só quem nunca viu Vinhas da Ira (The Grapes of Wrath, 1940), do grande meste John Ford é capaz de desconsiderar duas obras-primas do cinema americano saparadas por quase 25 anos. A primeira delas, de 1985, foi uma tentativa de Steven Spielberg para mostrar que não era especialista em filmes infanto-juvenis. Em 1985 estreou A Cor Púrpura (The Color Purple), baseado em livro do mesmo nome de Alice Walker, cujo sucesso catapultou a carreira de Whoppi Goldberg (foto à esquerda, até então, uma comediante da TV) — ela concorreu ao Oscar na sua estréia (mas que só levou anos mais tarde, como coadjuvante em Ghost). A história da ignorante Celie, estuprada e engravidada pelo próprio pai, considerada uma débil mental e ‘doada’ a ‘Mister’ (Danny Glover), de quem passa a ser escrava e objeto sexual. O seu inconformismo acaba com o aparecimento da cantora Shug Avery (Margareth Avery), por quem ‘Mister’ é apaixonado, levando Celie a revelar seu espírito brilhante, ganhando consciência do seu valor e das possibilidades que o mundo lhe oferece. Filmado com delicadeza, A Cor Púrpura não deixa de ser um libelo contra a opressão. Só a música Miss Celie Blues, de Quincy Jones e interpretada por Tata Vega (que dubla Margareth Avery) já vale como garantia de qualidade. No mesmo caminho, aparece outro filme, do ano passado, que também teve uma comediante num papel dramático (pelo menos ela levou o Oscar) e foi baseado num livro. Preciosa - Uma História de Esperança (Precious: Based on the Novel Push by Sapphire, 2009) é um verdadeiro soco no estômago: Claireece Jones Precious (Gabourey ‘Gabbie’ Sidibe, na foto à direita) sofre privações inimagináveis em sua juventude. Abusada pela mãe (a comediante Mo‘Nique, no papel que lhe deu o Oscar) violentada por seu pai, ela cresce pobre, irritada, analfabeta, gorda, sem amor e geralmente passa despercebida. Porém, acaba tomando consciência de sua importância e da importância da amizade. Os problemas cotidianos tornam-se corriqueiros diante da vida de Precious (a Preciosa do título). Mas o filme também consegue, diante da direção inspirada de Lee Daniels, mostrar a verdadeira redenção de uma personagem tão sofrida e difícil. Lenny Kravitz e Mariah Carey também estão no filme e cumprem com correção seus papéis. A Cor Púrpura e Preciosa precisam ser vistos e revistos. Uma coisa eu garanto: no final, ninguém ficará indiferente.

CSI: falhas não deixam série perder a força

Um criminoso sempre deixa pistas. É o que mostra a série CSI: Crime Scene Investigation. A série retrata o difícil cotidiano de um grupo de investigadores judiciais da cidade de Las Vegas, analisando os locais onde foram cometidos crimes. Com praticamente o mesmo elenco desde a estréia (só o protagonista William Petersen foi substituído por Lawrence Fishburne, a partir da 9ª temporada), entra neste ano em seu 11º ano consecutivo na telinha. Mesmo apresentando erros claros (já se sabe que nenhuma equipe de polícia científica consegue resultados tão rápidos com exames laboratoriais como nos episódios e peritos não fazem trabalho de investigação), CSI (cuja ação acontece em Las Vegas), teve ‘filhotes’: CSI Miami e CSI NY. Em Miami, a equipe é comandada por Horatio Caine (David Caruso, num trabalho excepcional). Considero esta a melhor versão, superando inclusive o original por conta do roteiro, além de ter mais ação e uma direção diversificada. Outro derivado é CSI NY: passado em Nova Iorque, o seriado tem Gary Sinise à frente do elenco e seus roteiros são mais soturnos e os integrantes da equipe ficam mais expostos à ação de bandidos que buscam atingir os mocinhos. Todos os três têm a assinatura de Jerry Brucheymer na produção (responsável ainda por Cold Case eWithout a Trace, entre outros, além de filmes de ação como Piratas do Caribe e Máquina Mortífera). CSI e seus ‘filhotes’ estão na grade da TV Record, em horário nobre. Já na TV paga, atualmente são exibidos pelo Canal AXN. Não se pode deixar de ver a série que mudou totalmente o modo de mostrar uma série de detetives, inclusive mostrando os dilemas e a vida pessoal dos peritos e detetives. Não se pode perder.

Cinema & Música: mais duas sugestões

Quando se fala em filmes musicais, os famosos realizados pela Metro nas décadas de 40 e 50 são as grandes referências. Mas há filmes que têm a música como tema mas que fogem do tradicional musical, onde os diálogos são cantados -- muitos não gostam destes últimos. Já mostrei por aqui alguns deles, mas hoje prefiro ficar nos mais recentes, que foram feitos para encantar, tendo a música como pano de fundo. O tocante O Som do Coração (August Rush, EUA, 2007) é um grande exemplo disso. August Rush é filho de um guitarrista irlandês e de uma violoncelista americana. Seus pais, ainda jovens, se conheceram de forma mágica na Washington Square, em Nova York. Devido às circunstâncias, August foi deixado num orfanato. Protegido por uma pessoa misteriosa e se apresentando nas ruas da cidade, agora August utiliza seu extremo talento musical para tentar reencontrar os pais de quem foi separado desde o nascimento. Destaque no elenco para o garoto que faz August Rush (o inglês Freddie Highmore, que já tinha brilhado no filme Em Busca da Terra do Nunca e na nova versão d’A Fantástica Fábrica de Chocolates) e o excepcional Robin Williams, naquele que considero o seu melhor papel no cinema (os dois na foto). Outro filme que merece uma atenção especial é a cinebiografa do cantor norte-americano Johnny Cash e sua parceira-amante-companheira June Carter, Johnny e June (Walk the Line, 2005, EUA). Rendeu Oscar de atores para os protagonistas Joaquin Phoenix e Reese Whiterspoon, que vivem o casal de forma surpreendente. As músicas foram realmente interpretadas por Joaquin e Reese, o que dá mais veracidade ao filme. Para quem gosta das músicas country e folk norte-americana, um prato cheio. Além de mostrar ainda outros astros dos EUA, como Elvis Presley e Jerry Lee Lewis. Só um conselho: se for assistir os dois filmes de uma vez, uma caixinha de lenços não basta. Choro garantido!

Música & filmes: diversão garantida

A química é perfeita: uma história de vida entremeada por música de boa qualidade. Alguns filmes, que não são considerados musicais (na maioria das vezes, um drama), conseguem agradar seguindo esta fórmula que transformou Retratos da Vida (Les Uns et les autres, de 1981) num genial registro de Claude Lelouch acompanhando as vidas de alemães, norte-americanos, russos e franceses ao longo de décadas e como suas vidas foram mudadas pela II Guerra Mundial. Contando com um elenco extraordinário (James Caan, Robert Houssein, Geraldine Chaplin, Nicole Garcia e Fanny Ardant, entre outros) Retratos da Vida é, sem dúvida, um dos filmes mais marcantes de sua época e continua encantando platéias do mundo inteiro. Nunca Bolero, a sensacional composição de Ravel, recebeu uma homenagem tão magnífica e tocante como na cena final, sob a Torre Eiffel, em Paris: a coreogragia de Maurice Bèjart para o bailarino argentino Jorge Donn (foto). Magnífico. Algumas idéias do filme Lelouch voltaria a usar em Adeus, Meninos (Au Revoir les Enfants, 1987). Ainda na categoria de obras-primas não necessariamente um musical clássico, quem não se encanta ainda hoje com New York, New York (idem, 1977), pequena obra-prima de Martin Scorcese (um dos maiores cineastas de toda a história do cinema mundial), com interpretações magistrais de Robert de Niro e Liza Minelli. O registro da cantora para a música título (que depois ficaria famosa com Frank Sinatra) é magistral. Para não mudar de família, ainda há Nasce Uma Estrela (A Star Is Born, 1954), primeiro filme colorido de George Cukor. Aqui, Juddy Garland (mãe de Liza Minelli) e James Mason carregam com competência a fita que mostra a ascensão de uma estrela (Juddy) e a queda de outra (Mason). Destaque para as músicas de Harold Arlen e Ira Gershwin, que pontuam toda a trama. Três oportunidades magníficas de assistir filmes de qualidade e música idem. Com certeza voltaremos com mais sugestões.

Middlesex: Tudo, menos perturbador

Quem gosta de um romance muito bem humorado em torno de um assunto que deveria ser perturbador, não deve deixar de ler Middlesex, de Jeffrey Eugenides (autor de As Virgens Suicidas, de 1993, que virou um filme bastante denso de Sophia Coppolla), ganhador do Prêmio Pulitzer 2003.

O livro é sobre Calliope Stephanides, um hermafrodita que foi criado como menina mas que é, na verdade, homem. Não se trata, entretanto, de um livro polêmico, sofrido ou deprimente. Muito pelo contrário. Middlesex conta de maneira muito divertida uma história que poderia ser um dramalhão sensacionalista se tivesse sido concebida por outro autor qualquer. E é aí que está o segredo: Jeffrey Eugenides não é um autor qualquer. Middlesex é considerado um dos melhores livros de ficção dos últimos tempos. O narrador faz de sua trajetória pessoal uma saga de três gerações ao longo do século XX. Por incrível que pareça, Middlesex é leve e engraçado. Com este livro, Jeffrey Eugenides se consagrou como um grande contador de histórias e conseguiu agradar tanto à crítica quanto ao público.

Quando li o livro, logo em seu lançamento no Brasil (acho que em 2004 ou 2005), fiquei encantado com a qualidade do texto e a inventividade da história. Eugenides conseguiu desenvolver um tema difícil com uma leveza inesperada para um autor em sua segunda obra, que lançou Middlesex dez anos após seu livro de estreia. Depois destes dois romances, os leitores esperam pacientemente (quem sabe daqui a três anos) pelo terceiro romance de Jeffrey Eugenides que, aparentemente, não se preocupa com a quantidade e sim com a qualidade excepcional de suas obras.

Nem tão sobrenatural, mas ainda assim muito bom e fascinante

Pode-se chamar Peter Jackson de tudo, menos de sutil. Quem viu seu filme de estréia, Almas Gêmeas (que lançou Kate Winslet, em 1994), sabe do que estou falando. E, à parte da opinião da crítica (e, como disse Nélson Rodrigues, toda unanimidade é burra), acho que ninguém conseguiria levar tão bem às telas o livro de Alice Sebold (Uma Vida Interrompida).

Um Olhar do Paraíso tinha tudo para ser um filme perturbador, sobrenatural, mas não é nada disso. Ao contrário do cinema direto de Jackson, saiu um filme delicado, com um roteiro primoroso de Fran Welsh e Phillippa Boyens, em mais uma parceria com o diretor (os três também adaptaram O Senhor dos Anéis para o cinema com incompetência ímpar), amenizando as partes mais áridas do filme e destacando o trabalho da jovem Saoirse Ronan (que apareceu em Desejo e Reparação) como Susie Salmon, de 14 anos, estuprada, morta e desmembrada por um vizinho -- nada muito explícito.

A história, que se passa na década de 1970, mostra a garota no pós-vida (se é que podemos chamar assim) acompanhando a luta de seu pai (Mark Wahlberg) em encontrar o assassino da filha, o inconformismo da mãe (Rachel Weisz) diante do fato e o interesse do seu algoz (Stanley Tucci, indicado ao Oscar de ator coadjuvante por este trabalho) na sua irmã (Rose McIver), uma vítima em potencial. A presença de Susan Sarandon como a a avó fumante e alcoólatra (em uma cena ela aparece com dois cigarros na mão) acaba por amenizar ainda mais o tema árido. O filme poderia ser muito mais forte e apavorante se o diretor mantivesse as tintas do livro. Mas no final acaba cumprindo o seu papel, emocionando e extasiando os mais sensíveis, assim como "Amor Além da Vida" (1998), com Robin Williams, ao qual revi na madrugada de domingo. Este se destaca também com a qualidade do trabalho dos atores (Annabella Sciorra, Cuba Gooding Jr. e Max von Sydow), do roteiro bem amarradinho e dos efeitos visuais (na época, revolucionários). Os dois filmes merecem a atenção de quem gosta de um cinema bem feito.

Um furacão chamado Maria Gadu

Aos 23 anos, Maria Gadu (não entendo a insistência de colocar um acento no u, contrariando as regras da Língua Portuguesa, e recuso-me a acompanhar) já é um dos grandes nomes da Música Popular Brasileira. Gravou apenas um disco no ano passado e estourou com Shimbalaiê, que entrou para a trilha sonora de Páginas da Vida, da Globo.

De visual exótico, lembra muito a saudosa Cássia Eller, mas de estilo bastante diferente e voz mais bem colocada e melodiosa. Apenas um ponto em comum: Cássia gravou Non, Je Ne Regrette Rien, sucesso na voz de Edith Piaf, enquanto Gadu investiu em Ne Me Quitte Pas, outro grande sucesso da música francesa na criação magistral de Jacques Brel.

Enquanto Cássia tinha uma voz poderosa bastante característica, Maria Gadu apresenta uma técnica vocal capaz de causar arrepios ao interpretar A História de Lili Braun (usada na abertura da missérie global Cinquentinha), de Chico Buarque e Edu Lobo. Seu único CD (ela se prepara para gravar o primeiro DVD) já chegou ao Disco de Ouro nesta época em que os downloads na Internet estão matando as lojas especializadas em CDs e DVDs musicais.

Além de ser grande cantora e compositora, Maria Gadu também teve sorte: paulistana, depois de seis meses no Rio de Janeiro, fez amizades importantes e conseguiu assinar contrato com a Som Livre, gravadora da Globo que coloca todos os seus contratados em programas da emissora.

US of Tara: surpreendente!

Uma das grandes surpresas da TV norte-americana nos últimos anos é o United States Of Tara (Estados Unidos de Tara), uma criação da roteirista Diablo Code, produzida por Steven Spielberg e exibida lá pelo canal Showtime.

Trata-se de uma comédia dramática em que uma dona-de-casa (Tony Collette, que levou o Globo de Ouro pelo papel) sofre de transtorno de identidade dissociativa. Casada, mãe de um casal de adolescentes, decide parar de tomar os medicamentos que controlam as suas múltiplas personalidades para descobrir as verdadeiras causas de sua doença.

Na primeira temporada, Collette interpreta quatro personalidades diferentes, além dela mesma: a adolescente T, a dona de casa Alice, o veterano do Vietnã Buck e Gimmy, um verdadeiro animal selvagem. Na segunda temporada (por causa do sucesso, a terceira está garantida), emergem mais duas: Shoshana (uma terapeuta nova-iorquina que se comunica com Tara e as outras personalidades) e ‘Franguinha’ (ela mesma com cinco anos de idade). Divertida e despretenciosa, Tara (como a série é conhecida nos EUA) diverte por conta do roteiro redondinho e elenco melhor ainda, que ainda tem John Corbett (Max, marido da protagonista), Brie Larson (Kate, a filha), Keir Gilchrist (Marshall, o filho gay) e Rosemarie DeWitt (Charmaine, irmã de Tara).

A Fox Brasil, canal pago, passou os episódios nas noites de segunda-feira e ficou só nisso, sem muita promoção ou repetição em outros horários (como faz à exaustão com Glee, Os Simpsons e Mother Family) — talvez por causa de algumas cenas muito ousadas e da temática difícil — e não anuncia quando voltará a exibir a série.

Quem se interessar, pode baixar num dos muitos sites especializados em downloads de filmes e séries no Brasil (os episódios vêm legendados) as duas temporadas já apresentadas pelo Showtime nos EUA. Um verdadeiro achado!!!